Álbum du Bois de Boulogne

Las trazas del Marville grabador que aún son evidentes, se ven influenciadas también por la tradición romántica de las vistas al modo de Friedrich, como las que realizó en el Álbum du Bois de Boulogne en 1858.

El bosque de Boulogne perteneciente al XVI arrondissement, es uno de los varios bosques que se crean durante la reestructuración de París, que no se limitó solo al casco urbano, sino a las zonas verdes que rodeaban a la ciudad. París sólo tenía cuatro parques públicos: Jardín de las Tullerías, Jardines de Luxemburgo, el Palais Royale y el Jardín des Plantes. Napoleón III quería un nuevo Hyde Park en París y alentado por el pintoresquismo inglés, creó un modelo de parque en el que se reflejaron el resto de zonas verdes a construir.

Las 61 vistas que se recogen en el Álbum du Bois de Boulogne, son buena muestra de la documentación paisajística fotográfica característica de Marville, pero no solo es un álbum paisajístico, dentro de él encontramos otros tres grupos estéticos: fotografía arquitectónica, costumbrista y romántica.

Referencia de fotografías paisajísticas: G-68840, G-68841, G-68842, G-68843, G-68845, G-68846, G-68848, G-68849, G-68851, G-68852, G-68854, G-68856, G-68857, G-68866, G-68867, G-68869, G-68871, G-68872, G-68873, G-68874, G-68876, G-68879, G-68887, G-68889, G-68890, G-68892.

Charles Marville. 1858. “Álbum du Bois de Boulogne”. Bibliothèque Nationale de France G-68848. Cascada artificial. Motivo centralizado.

Referencia de fotografías costumbristas: G-68837, G-68839, G-68858, G-68875, G-68877

Charles Marville. 1858. “Álbum du Bois de Boulogne”. Bibliothèque Nationale de France. G-68877. Chalet centralizado a la entrada del bosque con dos trabajadores que conversan.

Referencia de fotografías románticas: G-68836, G-68838, G-68844, G-68847, G-68850, G-68854, G-68861, G-68862, G-68866, G-68886, G-68891, G-68894, G-68895

Charles Marville. 1858. “Álbum du Bois de Boulogne”. Bibliothèque Nationale de France. G-68844. Quiosco del Emperador en la isla del lago menor, a la derecha un hombre mirando el paisaje. Se compensa el motivo principal, el

quiosco, con la línea recta del camino que hace de guía visual hacia el paseante.

Referencia de fotografías arquitectónica: G-68853, G-68859, G-68860, G-68863, G-68865, G-68868, G-68870, G-68878, G-68880, G-68882, G-68883, G-68885, G-68888, G-68893

*La fotografía que debería llevar la referencia G-68881 no existe.

La fotografía paisajística abunda en el álbum por la característica del lugar, y mayoritariamente Marville siempre procurará tomar como referencia un elemento centralizador al igual que en las imágenes donde documenta los pequeños chalets, quioscos y pabellones de recreo construidos por Gabriel Davioud. En ocasiones aparece el componente humano, no muy habitual en sus fotografías ya que el hecho de que se muestren personas en sus imágenes es meramente circunstancial, y en ciertos trabajos, son usados como ligero apoyo siempre dando preponderancia a lo que debe documentar.

En éste caso en varias imágenes sirven como indicador para señalar la actividad de la construcción. Si en el tipo de fotografía costumbrista la figura humana es un apoyo, en las imágenes con un fuerte componente romántico, la figura es a razón de escala. Los ecos de la estructura iconográfica del romanticismo es más que evidente, ya que el anonimato potenciado en la imagen sirve de referente de proporción para el resto del paisaje.

En el resto de fotografías se dedica a la composición documental simple, donde sólo se recoge la vista en sí, de manera objetiva, si el elemento a destacar se puede centralizar lo hace, si no, como en la fotografía del Hipódromo de Longchamp (1) recién construido cuando Marville tomó la imagen, lo hará para enfatizar la composición del edificio en su entorno, inserto en él, como en otros ejemplos de chalets del bosque, a veces usados como referentes centralizadores y otras como realce de construcción visual.

(1)Charles Marville. 1858. “Álbum du Bois de Boulogne”. Bibliothèque Nationale de France. G-68888. Hipódromo de Longchamp. 

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Primer y Cuarto Arrondissement

La serie de fotografías de la ciudad pre y post Haussmann de Marville, se compone de 425 imágenes del llamado Álbum du vieux París, éste se elabora entre los años 1865 a 1868 en las calles que iban a desaparecer en la reurbanización, y que serán ampliadas en 1875 con veinte fotografías más.

Louvre –  Île de la Citè

La Île de la Cité se enmarca en los arrondissement I Louvre y IV Hôtel du Ville y será uno de los más afectados por la remodelación de Haussmann.

La Île de la Cité había sido objeto de teóricas restauraciones por fourieristas en la década de los cuarenta como también lo había sido el casco medieval de París. Estas teorías que quedan en poco realizables apelaban a la modernidad del centro de la ciudad dejando de lado la especulación del suelo de la que tanto abusara Haussmann durante su mandato[1].

La serie de fotografías de ésta zona, es una perfecta muestra a pequeña escala de la esencia del trabajo del fotógrafo durante la reurbanización de la ciudad. La zona de la Île de la Cité, es un pequeño microcosmos representativo de lo más abandonado del viejo París, de las calles y zonas que posteriormente Atget documentará de manera insistente de lo que aún había quedado sin ejecutar después de éstas dos principales décadas de obras y reestructuración: calles estrechas, callejones míseros y minúsculas tiendas, se amontonan en éstas zonas próximas a la extinción (1).

180-rue-de-glatigny_m (1) Charles Marville. 1865. Rue de Glatigny. Bhdv anc1 bibliothèque de la prèfecture de al Seine. http://vergue.com/post/93/Rue-de-Glatigny-1865 (Consulta 5 de mayo de 2015).

Habitual calle del París medieval llamada a desaparecer, en éste caso para la construcción del Hôtel dieu. Según el Didot-Bottín de 1864 el negocio de vinos de la esquina aparece fundado en 1660 por A. Langrognat.

Se conservan dos imágenes de la Plaza Dauphine, (2) y (3), ambas realizadas desde un primer o segundo piso de dicha plaza. No es lo habitual en este tipo de fotografía documental callejera, puesto que siempre se fotografía a pie de calle, aunque este tipo de toma se repetirá en las ruinas de la fachada del Hôtel du Ville años después como hemos visto. Estas dos escenas tienen un gran valor visual y documental ya que de haberlas realizado al nivel de la calle, se hubiese perdido parte de la información del conjunto de la plaza.

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 (2) Charles Marville. 1865. Place Dauphine, vers le pont Neuf. Musée Carnavalet CARPH000887.

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 (3) Charles Marville. 1865. Place Dauphine, vers la rue de Harlay. BHDV, anct bibliothèque de la préfecture de la Seine. NV-004-C-0810.

La fuente del centro de la plaza erigida en honor al joven General Desaix en 1802 y que creará Charles Percier, será desmantelada en 1874 con la urbanización de la plaza para la construcción del nuevo Palacio de Justicia

En la remodelación de la isla se construyeron después de eliminar parte de los edificios más antiguos, la Prefectura de Policía, el Tribunal de Comercio, -comenzado en 1860 y finalizado en 1864 por el arquitecto Antoine-Nicolas Bailly- y el Hôtel Dieu. Este que había sufrido un grave incendio en 1772 será trasladado a una nueva ubicación a la izquierda de la catedral de Notre Dame en 1867, dejando la vista principal de la catedral desde la otra orilla del Sena libre de edificios. (4, 5 y 6).

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 (4) Atribuida a Charles Marville. circa 1867.

Fotografía realizada antes de la eliminación del viejo Hôtel Dieu. No está fechada, pero debido a la construcción del nuevo Hôtel Dieu en 1867 se estima por tanto anterior, entre 1865 y 1867. https://parisinimages.wordpress.com/tag/hotel-dieu/ (consultado 5 de mayo de 2015).

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(5) Charles Soulier 1864. Île de la Cité. Infografía realizada sobre la fotografía de Soulier de los edificios a desaparecer para la construcción del Hôtel Dieu  entre 1865 y 1866 http://vergue.com/post/264/Ile-de-la-Cite (consulta 5 de mayo de 2015).

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 (6)  Atribuida a Charles Marville. circa 1877. State Library Of Victoria. H88.19/2/50.

Vista panorámica desde la place du Châtele a través del Pont au Change inaugurado en 1860 y que conecta ambos distritos I y IV.  En primer plano, la esquina del Palacio de Justicia, frente a él, el edificio del Tribunal de Comercio, Notre Dame tras la restauración y en paralelo el nuevo Hôtel Dieu.

[1] Los problemas de París como ciudad caótica y la búsqueda de solución a la insalubridad, -eliminar lo negativo de lo urbano para beneficiarlo de la parte positiva de la vida rural, armonizar la relación del hombre con la naturaleza y el progreso de las comunicaciones-, no eran nuevos. Fourier y Saint Simon de quienes partieron los ideales utópicos de las ciudades, dieron paso a pensadores más prácticos que utópicos pero sin dejar de lado el germen del pensamiento fourierista.  Teóricos como Perreymond o Hippolyte Meynadier, procuraron racionalizar la utopía con lo práctico. Trazaron planes para revitalizar el centro de la ciudad siempre incluyendo la vivienda como uno de los ejes en los que basar sus estudios para la reestructuración de París, elementos de los que Haussmann tomará modelo, tanto en parques y jardines como en vivienda para elaborar las reformas. La diferencia es la avidez capitalista del barón, frente al ideal de un Estado que sea para todos y no solo para una elite económica. HARVEY, D.: París capital de la modernidad. Madrid. Akal, 2006, pp. 111-113.

© Teresa Montiel Alvarez

Primer Arrondissement- Louvre / Saint Germain L´Auxerrois 1er quartier

La serie de fotografías de la ciudad pre y post Haussmann de Marville, se compone de 425 imágenes del llamado Álbum du vieux París. Este se elabora entre los años 1865 a 1868 fotografiando las calles que iban a desaparecer en la reurbanización de la capital, y que serán ampliadas en 1875 con veinte fotografías más.

Saint Germain L´Auxerrois 1er quartier

El primer quartier, de Saint Germain L´Auxerrois del primer distrito, es en el que transcurrió la infancia de Marville. Ubicado en la parte sur, a la orilla derecha del Sena, está situado en la zona oeste de la Îlle de la Cité.

Aquí se construirá el edificio de la alcaldía de éste primer distrito entre 1856 y 1858; la plaza del museo del Louvre se rediseñará en 1859; Gabriel Davioud diseña el Teatro du Châtelet entre 1860 a 1862 y se crea la Rue du Pont Neuf en 1866 donde se instalarán los grandes almacenes de La Belle Jardinière.

Estos almacenes se habían trasladado tras su expropiación de la zona de la Île de la Cité, donde se ubicaban desde 1824 (1) para la reurbanización de la zona y la construcción del hospital del Hôtel-Dieu. Serán los primeros establecimientos de franquicia de la ciudad dirigidos a las clases medias prêt-à-porter, donde se unen los almacenes de venta, los talleres de confección y las viviendas de los trabajadores en un mismo edificio.

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(1) Atribuida a Charles Marville. circa 1866. Magasins de La Belle Jardiniére en la Île de la Cité. National Gallery of Art, Washington D.C. http://vergue.com/post/209/La-Belle-Jardiniere (consulta 15 de mayo 2015).

En 1866 Henri Blondel arquitecto del bulevar Saint-Germain y de los barrios de la Ópera, se encarga de su construcción finalizando en diciembre de 1867, para posteriormente en 1876 ampliar el edificio en altura debido al éxito de los almacenes, (2). De éste barrio Marville realiza 6 fotografía en 1865 y 5 en 1866.

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(2) Vista del edificio de la Belle Jardiniére en 1900. Construido por Henry Blondel en Pont Neuf en 1866. http://paris1900.lartnouveau.com/paris00/gds_magasins/la_belle_jardiniere.htm (consulta 20 de mayo de 2015).